худождник Добиньи, Шарль-Франсуа


Добиньи, Шарль-Франсуа




Добиньи, Шарль-Франсуа (Charles-François Daubigny) (15.02.1817, Париж – 19.02.1878, там же) – французский живописец и график, мастер пейзажа, примыкавший к барбизонской школе.

Родился в Париже 15 февраля 1817 г. в семье художника-пейзажиста Эдме-Франсуа Добиньи. Его родственники в большинстве своём также были художниками. Значительная часть детства Шарля-Франсуа прошла в Вальмондуа, деревушке на реке Уазе к северо-западу от Парижа. Первоначальное художественное образование получил под руководством отца, а также дяди, художника-миниатюриста Пьера Добиньи. Возможно, что впоследствии, в нач. 1830-х гг. его учителем был Жак-Раймон Бракасса. В 1840 г. Добиньи короткое время обучался в мастерской Поля Делароша. У знакомого гравёра юный художник учился работать резцом по металлу. Одновременно Добиньи добывал средства к существованию раскраской жестянок, декоративными работами на часовом заводе, книжными иллюстрациями (за свою жизнь он создал рисунки к произведениям Бальзака, Гюго, Поля де Кока, Эжена Сю и других авторов). Позднее, в 1840-х гг. Добиньи работал реставратором в Лувре. В 1835–1836, скопив небольшую сумму денег, посетил Италию, провёл 11 месяцев в Субиако, близ Рима. Привезённые из поездки картины художник намеревался выставить на очередном Салоне, однако, к его огорчению, работы не были приняты жюри. Добиньи начал регулярно участвовать в выставках Салона с 1838 г. (предоставляя преимущественно пейзажи классического направления). В поисках натуры каждое лето выезжал в провинцию. Во время одной из таких поездок познакомился с Камилем Коро. Другими коллегами по искусству, оказавшими огромное влияние на Добиньи, стали Домье и Курбе. Домье и Коро приглашают его поработать с ними во время совместных поездок по Франции, Англии, Испании и Голландии.

В 1840-е годы Добиньи – уже семейный человек. Его жену зовут Софи, а в 1846 г. появляется сын, Шарль-Пьер, продолживший династию живописцев (известен также под именем Карл Добиньи).

Стиль пейзажей Добиньи в 1840-х гг. меняется, приближаясь к стилю художников барбизонской школы – неформального объединения, члены которого отказались от канонов традиционной пейзажной живописи в пользу работы на пленэре. С 1850-х гг. художник писал простые по мотивам, наделённые тихим, интимным очарованием небольшие пейзажи («Берег Уазы»). Эти работы, хотя и не отличались броскостью и эффектностью, вскоре завоевали популярность, одну из них («Весна», 1857) приобрёл Наполеон III. В дальнейшем в манере усилился лиризм. Примечательными были старания Добиньи сохранить в произведениях спонтанность и непосредственность впечатления. За это он в свое время получал как похвалу, так и суровую критику.

Однако, несмотря на близость к барбизонцам, Добиньи к ним не принадлежал. На фоне искусства «коренных» барбизонцев вроде Теодора Руссо его живопись выглядит более созерцательной и камерной: он, как правило, отказывается от сильных композиционных и световых эффектов, углубляясь в колористическую разработку воздушной среды, пронизанной тонкими цветовыми рефлексами. Его творчество – нечто среднее между более классическим натурализмом Коро и менее формальным визуальным восприятием натуры, характерным для Клода Моне и Альфреда Сислея. Мотивы для пейзажей он находил преимущественно в приморских местах Бретани и Нормандии, в Морване. Среди разных видов ландшафта Добиньи особенно пленяют водоёмы: он одинаково восхищается и реками, и озёрами, и морем. Художник часто писал в лодке, копируя Моне. В 1857 г. Добиньи даже строит плавучую мастерскую под названием «Башмак» и плавает вдоль Сены и Уазы, работая с натуры (об этом его ироничная офортная серия «Путешествие в лодке», 1862). В графике Добиньи по мере перехода к зрелым вещам типа «Ливня» и «Восхода солнца» (обе работы – 1850–1851) сюжетное начало как бы выносится на поля, а затем вообще сходит на нет, уступая место простым мотивам сельской природы. Но преимущественную роль в творчестве Добиньи с этих лет играет живопись. Он пишет пленэрные этюды в Фонтенбло, Вильмондуа и Шеврезе (близ Парижа), в окрестностях Лиона и Нормандии, в 1852–1853 работает вместе с Коро в Оптево (юго-восточная Франция).

В течение 50-х гг. XIX в. к Добиньи приходит признание. В 1851 г. ему в третий раз присуждено первое место в Салоне, он получает заказ на оформление правительственнойх резиденции в Лувре. В том же году Добиньи стал кавалером ордена Почётного Легиона. Возросли и доходы: в 1860 г. художник снял дом в Овер-сюр-Уаз. В 1866 г. по приглашению Фредерика Лейтона и других художников Добиньи посетил Лондон, где нашёл многочисленных почитателей своего творчества, а также познакомился с Джеймсом Уистлером. Во время второго визита в Лондон – в 1870–1871 гг. – Добиньи встретил там Клода Моне, уехавшего в Англию вследствие разразившейся франко-прусской войны. Два живописца вместе отправились в Нидерланды, где Добиньи испытал большое воздействие голландской пейзажной традиции. К этому периоду жизни относится знакомство Добиньи с Полем Сезанном, в творчестве которого отразилось влияние его старшего современника. Добиньи был одним из первых, кто разглядел талант молодого Сезанна.

Во второй половине 1860-х гг. Добиньи – один из членов жюри Салона, и в этой роли активно поддерживает молодых коллег: Писсарро, Сезанна, Ренуара, Моне. Но вскоре, в 1870 г. Добиньи уходит с должности, после того как другие члены жюри отклонили произведение Моне. Умер Добиньи в Париже 19 февраля 1878 г.

Сын и ученик знаменитого пейзажиста, Шарль-Пьер (Карл) Добиньи составил себе имя во французском искусстве пейзажами, написанными в манере его отца, но, за немногочисленными исключениями, не столь мастерскими и поэтичными. Среди других учеников и последователей мастера можно назвать Удино, Дельпи, Аппиана, американского художника Эннекинга. Добиньи заслуженно считается одним из главных предшественников импрессионистов.




© «Музеи Украины» 2008 |
Интернет-проект «Музеи Украины»