худождник Беллини, Джентиле


Беллини, Джентиле




Беллини, Джентиле (Gentile Bellini) (ок. 1429, Венеция – похоронен 23.2.1507, там же) – итальянский художник, один из основоположников венецианской школы.

Художественное образование Джентиле получил под руководством своего отца Якопо Беллини и был связан с традицией Пизанелло и Джентиле да Фабриано (в честь последнего, своего учителя, Якопо нарёк сына). Влияние живописи отца прослеживается, например, в ранней картине «Мадонна». В начале творческой деятельности работал в отцовской мастерской вместе со своим (предполагается, что младшим) братом Джованни. Уже став самостоятельным живописцем, выполнил в 1466 г. заказ школы св. Марка на украшение больших створок органа, изобразив четырёх святых. Смелая перспектива сближает это произведение с работами ведущего мастера падуанской школы Андреа Мантенья, ученика Якопо и мужа Николосии, сестры Джентиле и Джованни. Его же влияние можно усмотреть в «Блаженном Лоренцо Джустиниани» (1465), который является самой ранней из работ за подписью Джентиле Беллини и одним из самых ранних уцелевших образцов венецианской масляной живописи. Не было недостатка и в других заказах, популярность художника росла стремительно, тем более что с самого начала деятельности в нём проявился дар выдающегося портретиста. В 1469 г. художник был посвящён в рыцари, пять лет спустя назначен официальным живописцем Венецианской республики, а в 1474 г. ему была поручена реставрация Зала Большого совета во Дворце дожей. (К сожалению, созданные в этот период портреты дожей и многие большие полотна погибли при пожаре во дворце в конце 1570-х гг.) После смерти Якопо Беллини в начале 1470-х гг. Джентиле стал во главе семейной мастерской.

Значительную часть из сохранившихся произведений Беллини составляют крупномасштабные картины, предназначенные для общественных зданий и заказываемые обычно скуолами – корпоративными организациями, объединяющими мастеров одного и того же цеха, членов иностранных сообществ, благотворительных объединений и т. п. В этих работах сложился характерный для художника тип монументальной многофигурной композиции в светлом, праздничном колорите, где библейский сюжет показан в контексте архитектурных и бытовых реалий современной автору Венеции. Чёткий, порой жёсткий рисунок при подробной повествовательности и изысканном колорите – влияние Андреа Мантенья.

Венеция имела тесные связи с Ближним Востоком, и, когда турецкий султан Мехмед II попросил прислать ему хорошего художника, выбор венецианских властей пал на Джентиле, что являлось большой честью. В 1479 – 1481 гг. в составе официальной делегации Венеции мастер работает в Константинополе, причём выступает в качестве не только живописца, но и советника. Самое известное произведение константинопольского периода – портрет султана, однако в последнее время авторство Беллини поставлено под сомнение. Писал Беллини и придворных султана; заслуживает внимания выполненный пером и гуашью рисунок, изображающий мальчика-писца, где венецианец передаёт стилистику турецких миниатюр. Впечатления этой поездки отразились в ряде поздних работ художника. Так, например, в картине «Проповедь св. Марка в Александрии» (1493 – 1507) изображена толпа в восточных костюмах на фоне экзотической архитектуры. Плоскостная декоративная манера турецкой миниатюры нашла отражение в портрете дожа Джованни Мочениго (1478 – 1485). Помимо турецкой, исследователи отмечают и греко-византийскую тему в творчестве Беллини: в 1500 г. им написан портрет венецианской патрицианки Катерины Корнаро, вдовы правителя Кипра. В Турции и Персии портреты Беллини рассматривались как основной пример для подражания в последующие два столетия.

Наряду с Лаццаро Бастиани, Витторе Карпаччо, Джованни Мансуэти и Бенедетто Рускони художник участвовал в создании цикла из десяти картин, заказанных в 1496 г. скуолой ди Сан Джованни Эванджелиста. Сюжеты их связаны с легендой о принадлежавшей этому братству реликвии – куске дерева, считавшемся частью креста, на котором был распят Христос. Кисти Джентиле принадлежат три композиции, написанные маслом на холсте. Они повествуют об уличной жизни Венеции, представляя собой проработанные до мельчайших деталей городские пейзажи с многолюдной и красочной толпой жителей; среди персонажей много портретов. Лучшая из трёх – «Процессия на площади св. Марка» (1496), две другие – «Крест, упавший в канал» (1500) и «Чудо с крестом» (1501). Эти картины позволяют считать Джентиле родоначальником жанра ведуты, предшественником Каналетто. (Также с его именем связано зарождение в венецианской живописи жанрово-исторической картины и парадного портрета.) Рассказывают, что художник умер не своей смертью, а от руки ревнивой жены. Похоронен Джентиле с почестями в церкви Сан Джованни э Паоло. После его смерти Джованни Беллини завершил некоторые неоконченные произведения брата (в том числе и «Проповедь св. Марка в Александрии»).

Семейству Беллини, включая Андреа Мантенья, принадлежала ведущая роль в живописи Венеции второй половины XV в. Из мастерской Джентиле вышли ученики, прославившие венецианское искусство, такие как Бартоломео Венето, Джироламо да Сантакроче и Витторе Карпаччо, в творчестве которого получил продолжение повествовательный жанр Беллини. В последние годы жизни он стал первым учителем Тициана. Значителен вклад мастера и в укрепление культурных связей между Европой и Востоком.




© «Музеи Украины» 2008 |
Интернет-проект «Музеи Украины»